依然很久莫得一部电影，让我在电影院里泪流不啻。《日掛中天》却是例外。       故事的临了，当好意思云（辛芷蕾饰）与葆树（张颂文饰）在车站无声哀哭，那份心思汹涌而出，狠狠击在我的胸口——运谈，让东谈主如斯无可怎样。       《日掛中天》是本年贫寒的一部文艺电影佳作，私以为很好地体现了“罪与罚”的深化主题，将东谈主性的复杂性演绎得长篇大论。       看完这部电影，大致莫得东谈主能笑着走出电影院。       要论剧情，它是俗套的。       车祸、罪人、顶罪、反水、流产、癌症、割w、qj……集都了各式bug，以各式顶点事件动作鼓励故事走向的支点，在脚本创作上并不崇高。       但这些不影响《日掛中天》成为一部佳作。       “太阳下面无新事”，等于这样一个平平无奇的脚本，在辛芷蕾和张颂文的极致演绎下，化泛泛为高出，揭示了多数预料上云开体育，东谈主的灾难与招架、固抓与踟蹰、拧巴与不甘、豪恣与恇怯。       爱是什么？是相恋时的忠诚相对、无话不谈，一个东谈主肯为另一个东谈主抛弃我方的东谈主生，本旨为对方承担一切灾难。       爱似乎超越了一切，但爱，为何弗成慑服时间？       当葆树坐牢，好意思云在每时每刻的良心责备中最终出走，她想放下过往驱动新的活命。       她不肯意看到葆树因为她而衰颓，他的家庭因为她的邪恶而坍弛，他的母亲因为她而竟日以泪洗面。       她逃过法律的制裁，却无时无刻不在受谈德与热沈的杀人如麻。       她将自后活命中总共的灾难憎恨于赎罪。她从来莫得走出过那段过往的黯淡。       而曾全喜欢她的葆树，在好意思云出走后，也想已往揭露她的缺陷，赎回我方的皑皑，重启我方的东谈主生。       两个东谈主都变了。       他们不知谈当初的决定，是不是从一驱动就错了。       而一切都回不到已往，他们再也回不到已往。       惟一留住的，不错阐述的，唯独后果。       他代替她坐牢，他的东谈主生从此毁了，他的母亲带着可怜离世。他没能见到母亲临了一面，没能向母亲坦直一切，这是他最大的缺憾，是他心里过不去的坎。       她想去爱一个东谈主，过闲居的活命，但再也弗成安心性去爱和被爱。       她把我方放在很卑微的位置，呼之即来，麾之即去，她也曾终点渴慕朝前走，去拥抱新的活命，却总感到我方不配，在心里合计我方有罪。       情谊有对错么？莫得。遴荐却有对错。他以为为她扛下了一切，却让她承受更大的精神可怜。她想要“还”，却压根不可能“还”他的东谈主生。       可惜东谈主往往都要在过后，武艺知谈我方那时得到和失去了什么。       葆树仍然会在危机关头，把好意思云的生命置于我方的生命之上。好意思云会在葆树癌症晚期时热心他的衣食起居，对他的无情泄欲百依百顺。       而这，终究不是爱情了。误会而可怜的共生关联，让两东谈主都堕入遍及的可怜。       可怜，可怜，可怜。       《日掛中天》用终点狗血的故事，解说了东谈主在精神上的招架。       故事莫得塑造一个无缺的东谈主物。是以即使这是一个悲催，但仍有值得侥幸的方位。       好意思云不是传统预料的女性——在无聊的恭候中消费一世。她一直在辛劳往前，哪怕被运谈扼住咽喉，哪怕到临了，她也莫得向运谈调和。       葆树通常不是无缺的男性，他有自暗里利的一面，裹足不前的一面，蛮不和煦的一面，不可救疗的一面。但他莫得活在仇恨中，他在辛劳让我方宽解，曾辛劳让我方活下去。       这样的“活东谈主感”是很独特的。       不无缺的，然而活生生的东谈主，永久让东谈主感动。       而那些真情显现的技巧，老是无声胜有声。       另外，辛芷蕾的确太好意思了，张颂文也很帅，两东谈主演技深湛，但仍然时时被他们的颜值诱导。这是唯独大荧幕才有的魔力，属于荧幕的、很伟大的两张脸。       记挂：《日掛中天》是很神奇的一部电影，演技托起了剧情；主题超出了故事自己，让东谈主余味无穷。       值得一提的是，辛芷蕾凭借电影《日掛中天》取得了第82届威尼斯国外电影节最好女演员奖。她成为继巩俐和叶德娴之后，第三位取得此奖项的华语女演员。       辛芷蕾，实至名归。