以电影《蝶变》为记号，冲突传统武侠片的固有方法，草创了“新武侠电影”先河。影片交融悬疑、惊悚等元素，从不会功夫的书生视角伸开，使武侠片不再局限于浅易的打打杀杀，为武侠电影增添了新的叙事视角和作风.

其镜头下的江湖愈加美艳美艳、天马行空，如《新龙门东说念主皮客栈》中展现的大漠得意与江湖儿女的恩仇情仇，将放肆见解色调与施行的安谧感相交融，使武侠天下更具魔力和深度.

摈弃传统武侠片较为写实的武打动作，创造出飞天遁地、长袖善舞等玄幻夸张的武打作风，让不雅众感受到武侠天下的超凡脱俗和无尽可能，如《蜀山传》中多样玄幻的仙侠打斗地点.

在《新蜀山剑侠》中引入好莱坞先进的工业化拍摄历程和电脑殊效时间，将当代电影新时间与中国式古典武侠故事相交融，为不雅众呈现出亦真亦幻的武侠天下，也为中国3D电影拍摄奠定了基础，推进了武侠电影在视觉后果上的修订.

冲突传统武侠东说念主物的单一形象，塑造了好多活灵活现、个性显着的武侠东说念主物。举例《黄飞鸿之一壮志凌云》中的黄飞鸿，既有传统武侠的侠义心肠，又有面临时期变革的困惑与挣扎，使武侠东说念主物更逼近生存、更具时期感.

强调武侠的社会包袱与担当，将“为国为民，侠之大者”的精神融入作品中。如在《射雕袼褙传：侠之大者》中，卓越郭靖看管襄阳、招架外敌的家国心扉，使武侠精神赢得了进一步的升华和拓展.

行为导演、编剧和监制，徐克对电影制作的各个智商条目严格，培养和带动了一批优秀的电影制作主说念主才，包括技击斟酌、殊效师、好意思术斟酌等，为武侠电影的发展提供了坚实的东说念主才基础。其私有的电影作风和创作理念对自后的武侠电影导演产生了深入影响，好多导演在创作中模仿和接管了他的手法与作风，推进了武侠电影在不同方朝上的发展和革新.

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